Ле Корбюзье и П. Жанере. Проект дома Центросоюза (последний вариант). 1929

http://tehne.com/event/arhivsyachina/le-korbyuze-i-p-zhanere-proekt-doma-centrosoyuza-posledniy-variant-1929

Ле Корбюзье и П. Жанере. Проект дома Центросоюза (последний вариант)  Ле Корбюзье и П. Жанере. Проект дома Центросоюза (последний вариант)  Ле Корбюзье и П. Жанере. Проект дома Центросоюза (последний вариант)  Ле Корбюзье и П. Жанере. Проект дома Центросоюза (последний вариант)  Ле Корбюзье и П. Жанере. Проект дома Центросоюза (последний вариант)  Ле Корбюзье и П. Жанере. Проект дома Центросоюза (последний вариант)
 
 

Ле Корбюзье и П. Жанере. Проект дома Центросоюза (последний вариант) // Современная архитектура. 1929. № 4. — С. 135—141.

Н. Колли. К проекту дома Центросоюза // Современная архитектура. 1929. № 4. — С. 135—139.

 
 

ДОМ ЦЕНТРОСОЮЗА

ЛЕ КОРБЮЗЬЕ и П. ЖАНЕРЕ

ZENTROSSOIUSHAUS

LE CORBUSIER und Р. JANNERET

 

К ПРОЕКТУ ДОМА ЦЕНТРОСОЮЗА

 
Помещаемый в этом номере проект дома Центросоюза составлен архитекторами Ле Корбюзье и Пьером Жанере в Париже в январе текущего года по поручению правления Центросоюза в развитие тех идей, которые были заложены в первых двух проектах тех же авторов — конкурсном и варианте к нему, сделанном в ноябре прошлого года во время приезда Ле Корбюзье в Москву. Конкурсный проект был помещен в СА за 1928 г. с пояснительной статьей Ле Корбюзье*. По расположению основных корпусов делового назначения настоящий проект мало чем отличается от предварительного проекта. Клубная же часть, выделенная в самостоятельный организм, несколько иначе сочетается с конторской частью и имеет иное внутреннее пространственное решение.
____________
 
 
Ле Корбюзье и П. Жанере. Проект дома Центросоюза (последний вариант)
Макет
 
 
Часть здания, занятая конторскими помещениями, поставлена на столбах с целью дать легкую связь по всему участку, получить защищенные места для стоянки автомобилей и четко выделить систему деловых помещений от сутолоки улицы. Первый этаж застроен лишь постольку, поскольку это необходимо для получения обширного единого вестибюля, являющегося одним из центральных мест композиции.
 
 
Ле Корбюзье и П. Жанере. Проект дома Центросоюза (последний вариант)
 
Ле Корбюзье и П. Жанере. Проект дома Центросоюза (последний вариант)
ДОМ ЦЕНТРОСОЮЗА В МОСКВЕ — ЛЕ КОРБЮЗЬЕ и П. ЖАНЕРЕ
 
 
Ле Корбюзье организует для конторских занятий стройную систему однотипных помещений, где трудовая жизнь идет строго определенным ритмом, где господствует организованность, где нет суеты и где каждому сотруднику отведено определенное место и где каждый исполняет точно очерченную работу.
 
Чтобы изолировать эту систему от суеты улицы, от шума, случайности потока посетителей, он начинает всю систему конторских помещений лишь со второго этажа, предоставляя первый этаж улице и организму, сортирующему и обслуживающему посетителей — обширному вестибюлю, промежуточному этапу от улицы к строгому ритму деловых помещений.
 
В вестибюле расположены гардеробы, телефоны-автоматы, справочное бюро, почта, книжные киоски и пр. В нем организуются периодические выставки громоздких товаров (оборудование хлебозаводов и т. п.). В вестибюле посетитель получает все необходимые ему справки и указания, может вести деловую беседу в специально отведенных местах, и уже до некоторой степени организованно вливаться в деловую часть здания. Таким образом, с одной стороны, стройная, четко выделенная система деловых помещений, с другой, движение и снующая толпа улицы и, как связь между ними — основной вестибюль. Являясь организующим центром композиции, он служит и отправной точкой всего движения в здании. В нем начинаются две основные системы вертикального (см. стр. 133) движения: система пандусов с группами патер-ностер и подъемников. Ширина пандусов равняется 2,50 м, уклон составляет 17%. Поверхность будет покрыта резиной. По высоте вестибюль занимает 2 этажа с мостиками на уровне второго этажа, связующими группы деловых помещений.
 
 
Ле Корбюзье и П. Жанере. Проект дома Центросоюза (последний вариант)
 
Ле Корбюзье и П. Жанере. Проект дома Центросоюза (последний вариант)
ДОМ ЦЕНТРОСОЮЗА В МОСКВЕ — ЛЕ КОРБЮЗЬЕ и П. ЖАНЕРЕ
 
 
Во втором же этаже, непосредственно примыкая к мостикам вестибюля и врезываясь в его объем, находится двусветное фойе зала клубной части. В третьем этаже над вестибюлем расположена столовая для сотрудников, открытая в сторону фойе и связанная мостиком с верхним ярусом зала собраний. Здесь мы имеем свойственное и столь характерное для Ле Корбюзье сильное членение внутреннего пространства (Ла-Рош, Гарш) на отдельные переходящие друг в друга объемы: объем фойе врезается во внутреннее пространство вестибюля и сливается в свою очередь в третьем этаже с пространством столовой. Клубная часть имеет свой вестибюль с гардеробом, разделяющим поток публики на входящий и выходящий. Двумя пандусами он связан с фойе во втором этаже, из которого в свою очередь двумя другими пандусами (вход., выход.) наполняется верхняя часть зала собраний, емкостью всего на 800 чел. Зал собраний предназначен для деловых заседаний органов Центросоюза и Потребкооперации. Только в свободное время он будет использован клубом. Акустически он будет сконструирован по принципу, примененному в концертном зале Pleyel физиком Lyon в Париже, с исключительными акустическими качествами. При зале находится эстрада с обслуживающими помещениями.
 
 
Ле Корбюзье и П. Жанере. Проект дома Центросоюза (последний вариант)
МАКЕТ дома ЦЕНТРОСОЮЗА
 
 
Зал собраний не имеет непосредственного дневного освещения. Ле Корбюзье держится мнения, что дневной свет в подобных залах является часто помехой, так как при сценическом действии или кино дневной свет вреден, что же касается больших собраний и съездов, то теперь все доклады почти всегда сопровождаются графическими пояснениями и проекциями, для которых дневной свет также нежелателен. Наоборот, полное затемнение такого зала при условии больших поверхностей стекла вызывает значительные затруднения.
 
Над залом собраний расположен гимнастический зал с устройством в его продольных стенах основных конструкций, несущих перекрытие зала собраний. На крыше гимнастического зала находится площадка для игр, а на плоской крыше клубных помещений, вокруг гимнастического зала — беговая дорожка.
 
 
Ле Корбюзье и П. Жанере. Проект дома Центросоюза (последний вариант)
Фасад по Мясницкой ул.
 
 
Внешнее оформление объемной композиции дано в виде: а) сплошных стеклянных поверхностей — конторские помещения; в) сплошные стены; с) стены с малыми окнами — освещение коридоров. Конструктивная схема каждой из этих систем состоит из двух стенок (стекло или сплошное заполнение) с воздушной прослойкой между ними, по которой с большой быстротой циркулирует поток горячего воздуха зимой или охлажденного летом, изолируя таким образом объем внутреннего воздуха с постоянной температурой в 18° С от внешних влияний. Следовательно, отопление, в обычном смысле этого слова, заменено „оболочкой“ горячей или охлажденной в зависимости от времени года. Вентиляция регенеративная с возвратом очищенного воздуха. В настоящее время Ле Корбюзье детально изучает рентабельность этой системы отопления для наших условий, ставя опыты в École des arts et Metiers¹. Объем зданий равен 140 500 м³. Площадь конторских и прочих деловых помещений составляет 16 300 м². Число сотрудников — 2 100 чел.
____________
¹ Конструкция наружных стен предполагает применение Артикского туфа, одновременно работающего как термическая изоляция, так и в качестве материала для внешней обработки стен.
 
 
Ле Корбюзье и П. Жанере. Проект дома Центросоюза (последний вариант)
Вестибюль
 
 
В настоящее время проект, как принятый к исполнению в натуре, детально прорабатывается при непосредственном участии Ле Корбюзье. К постройке частично приступлено, но основные работы развернутся с будущего строительного сезона. В составлении этого проекта в качестве рядового работника принял участие автор настоящей заметки, командированный Центросоюзом вместе с гр. инж. П. M. Нахман по просьбе Ле Корбюзье к нему в мастерскую с целью увязки проекта его со всеми существующими правилами по строительству, а также органической связи со структурой Центросоюза.
 
Н. Колли
 
 
Ле Корбюзье и П. Жанере. Проект дома Центросоюза (последний вариант)
Фасад по Орликову пер.
 
 
Ле Корбюзье и П. Жанере. Проект дома Центросоюза (последний вариант)
Разрез
 
 
 
Ле Корбюзье и П. Жанере. Проект дома Центросоюза (последний вариант)
 
 
Ле Корбюзье и П. Жанере. Проект дома Центросоюза (последний вариант)
 
Ле Корбюзье и П. Жанере. Проект дома Центросоюза (последний вариант)
Планы дома Центросоюза в Москве
 
 


 

 
 
 
 

Николай Георгиевич Котов. «Строительство социализма» и другие плакаты

http://tehne.com/event/arhivsyachina/nikolay-georgievich-kotov-stroitelstvo-socializma-i-drugie-plakaty

Н. Г. Котов. У мечети / Before the Mosque
Н. Г. Котов. У мечети / Before the Mosque. Источник: sphinxfineart.com
Before the Mosque depicts an extensive mosque complex, with numerous outer buildings and a rising central blue tiled cupola. The building style of the mosque is characteristic of Uzbek architecture and in many ways recalls Timurid architecture. The most characteristic feature of Timurid imperial buildings is their enormous scale, emphasised by huge entrance portals and thick minarets covered in tile decoration. The dome, eponymous with Uzbek architecture, became increasingly characteristic under the Timurids with the development of double-shell domes. The characteristic outer dome form is a tall ‘melon-shaped’ structure, as seen in Before the Mosque, and set on a high drum decorated with ribs which are covered in vibrant glazed tile work.
 
 
Николай Георгиевич Котов (творческий псевдоним Котов-Памирский) (1889, Томск — 1968, Москва) — русский и советский живописец, график, мастер панорамной живописи; член Союза художников СССР; Заслуженный деятель искусств РСФСР, лауреат Сталинской премии, действительный член (академик) Академии художеств СССР.
 
Первоначальное художественное образование получил в Томских рисовальных классах у известного томского художника и педагога С. М. Прохорова. Окончил Томский технологический институт.
 
Продолжил учёбу в Московском училище живописи, ваяния и зодчества (1912—1917) у А. Е. Архипова, А. М. Васнецова, К. А. Коровина, С. Д. Милорадовича.
 
С 1917 года снова жил в Томске, выступил одним из организаторов Томской секции Изобразительного искусства. С 1918 по 1920 год принимал участие в борьбе против колчаковщины, затем был на руководящей работе в органах народного просвещения и изоискусства, одновременно работая как художник по агитплакату и агиттеатру.
 
 
Н. Г. Котов. Единогласно. Клуб типографии «9-е января». 1924
Н. Г. Котов. Единогласно. Клуб типографии «9-е января». 1924. Источник: shishkin-gallery.ru
 
 
В 1921 году переехал в Москву. Один из учредителей Ассоциации художников революционной России (1922), активный участник выставок Ассоциации (1922—1929). Исполнительный секретарь и один из организаторов Союза художников СССР.
 
Много работал как плакатист, в основном в области политического плаката — известны его «Даёшь самокритику! Через самокритику к дешевому и гибкому аппарату!», «Везде, всегда, безраздельно с нами Ленин» (1924), «Строительство социализма» (1927), «На борьбу с империалистическими войнами!» (1929), «За что погибло 10 000 000?» (1929), «Распрабабкиной техники скидывай хлам…» (1930), «Рабочий, ты видишь поток потерь?…» (1930), «300 миллионов в год…» (1930).
 
 
Н. Г. Котов. Эскиз иллюстрации чувашский праздник
Н. Г. Котов. Эскиз иллюстрации чувашский праздник. Источник: shishkin-gallery.ru
 
 
В 1920—1930-х годах неоднократно выезжал в экспедиции на Алтай, Памир, в Сибирь, выполнил циклы живописных и графических работ.
 
 
Николай Георгиевич Котов
Николай Георгиевич Котов. Источник фото: artmuseumtomsk.ru
 
 
Во время участия в качестве художника в Таджикской комплексной экспедиции на Памир и затем в своей первой диорамной работе «Кузнецкстрой» для изобразительного комплекса к 15-летию Октябрьской революции, художник выработал свою так называемую систему «шкалы зональных пространственных цветов» и, основываясь на её принципах, выстраивал закономерности изменения цвета в пространстве с учётом определенной воздушной среды при различных освещениях, погодных условиях и временах года. Постепенно художник выработал свой, достаточно трудоёмкий, но проверенный на практике метод написания диорамных и панорамных полотен. Н.Г. Котов становится создателем первой советской диорамы для музейной экспозиции — «Кузнецкстрой», выполненной для Музея Революции (Москва), который в 1935 году будет передан «Дому техники» Кузнецкого металлургического комбината имени товарища И. В. Сталина.
 
 
Н. Г. Котов. Кладбище в Зупге. Начало реки Пяндж. 1932
Н. Г. Котов. Кладбище в Зупге. Начало реки Пяндж. 1932. Источник: shishkin-gallery.ru
 
 
В довоенный период Котов создает десятки больших и малых диорам, например, для Музея народов СССР в Москве («Советский Памир», «Хлопковый совхоз Байаут», «Чу-строй», «Животноводческий колхоз Гунделен», «Зерновой совхоз Псыгансу» и др.; 1934—1936 гг.), для советского павильона на Международной выставке в Париже (1937), для павильона «Зерно» на Всесоюзной сельскохозяйственной выставке (1936—1939).
 
Великая Отечественная война стала важной вехой в становлении художественного стиля Н. Г. Котова-Памирского. Николай Георгиевич по заданию Военно-медицинского музея совершил четыре поездки на фронт, сделав для музея сотни этюдов с натуры о работе военных медиков. Кроме этого по поручению партии часто ездил на другие участки фронта, побывав не только на обороне городов на Чёрном море, но также и на Белом море и на Западном фронте. Собранный материал послужил основой для создания более 50 диорам.
 
 
Н. Г. Котов. Младший сержант С. Р. Шведенко. Мастер водолечебницы госпиталя. 1944
Н. Г. Котов. Младший сержант С. Р. Шведенко. Мастер водолечебницы госпиталя. 1944. Источник: shishkin-gallery.ru
 
 
В 1942 году Н. Г. Котов-Памирский самостоятельно выехал в Севастополь для отправки в тыл панорамы Ф. А. Рубо «Оборона Севастополя». Руководил консервацией и отправкой спасенных остатков панорамы.
 
С 1946 года работал над созданием передвижной панорамы «Оборона Сталинграда». Проект был выдвинут на соискание Сталинской премии, однако по ряду причин панорама не была завершена.
 
В 1953 году было принято решение о воссоздании панорамы Ф. Рубо «Оборона Севастополя». Возглавил творческий коллектив художник В. Н. Яковлев, по инициативе которого был приглашён к работе Котов-Памирский. Николай Георгиевич выполнил эскиз размером 3×18 метров, что позволило без лишних затрат произвести восстановление панорамного комплекса. Накануне столетнего юбилея со дня открытия, в 1954 панорама «Оборона Севастополя» была открыта.
 
Позднее для Музея Революции (Москва) Котовым была написана панорама «Освобождение Новороссийска от фашистских захватчиков».
 
Всего же за годы работы было создано не менее ста музейных и выставочных панорам. Для панорамных работ изучал места боев на Перекопе, Сиваше, под Сталинградом, Новороссийском и на Бородинском поле. Собирая этюдный материал, Николай Георгиевич много путешествовал по стране, в составе Памирской экспедиции АН СССР возглавлял группу художников.
 
 
Н. Г. Котов. Вечером
Н. Г. Котов. Вечером. Источник: shishkin-gallery.ru
 
 
Маршруты его путешествий пролегали на Кавказ, Тянь-Шань, Среднюю Азию (Киргизия, Казахстан), Сибирь, Кольский полуостров. Побывал он и на многих новостройках — Волховстрой, Вашстрой, Донбасс, Мариупольские заводы, канал «Москва — Волга».
 
Произведения художника находятся в Государственной Третьяковской галерее, Государственном Русском музее, в Российской государственной библиотеке, в Таганрогской картинной галерее, Новороссийском государственном музее заповеднике, Научно-техническом музее имени И.П. Бардина в Новокузнецке, Петрозаводском музее изобразительных искусств Республики Карелия, Томском областном краеведческом музее, Челябинской областной картинной галерее и других собраниях.
 
Творческое наследие Николая Георгиевича обширно, в нем кроме живописных работ сохранен рукописный материал, переданный его дочерью в Государственный архив Томской области. Долгие годы Николай Георгиевич занимался разработкой теории о законах видимости мира, поисками научного обоснованного создания изобразительного языка.
 
Награды и звания:
  • лауреат Сталинской премии (1950)
  • почётное государственное звание и нагрудный знак «Заслуженный деятель искусств РСФСР»
  • действительный член (академик) Академии художеств СССР
  • медаль «За доблестный труд в Великой Отечественной войне 1941—1945 гг.» (1945)
 
Ниже мы размещаем несколько плакатов Н. Г. Котова периода 1920—1930-х годов.
 
 
 

Строительство социализма

 
Строительство социализма : [Плакат] / Художник Н. Г. Котов. — Москва : Издательство Ассоциации художников революционной России (АХРР), 1927
Строительство социализма : [Плакат] / Художник Н. Г. Котов. — Москва : Издательство Ассоциации художников революционной России (АХРР), 1927. — 1 л. : хромолитогр.; 76×53,5 см
Источник: dlib.rsl.ru
 


 

 

На борьбу с империалистическими войнами!

 
На борьбу с империалистическими войнами! : [Плакат] / Художник Н. Г. Котов. — Москва : Государственное издательство, 1929  На борьбу с империалистическими войнами! : [Плакат] / Художник Н. Г. Котов. — Москва : Государственное издательство, 1929
На борьбу с империалистическими войнами! : [Плакат] / Художник Н. Г. Котов. — Москва : Государственное издательство, 1929. — 1 л. : хромолитогр.; 105×70 см
Источники: redavantgarde.com, guernseys.com
 


 

 

Даешь самокритику!

 
Даешь самокритику! Через самокритику к дешевому и гибкому аппарату! : [Плакат] / Художник Н. Г. Котов. — Москва : Ассоциация художников революционной России (АХРР)
Даешь самокритику! Через самокритику к дешевому и гибкому аппарату! : [Плакат] / Художник Н. Г. Котов. — Москва : Ассоциация художников революционной России (АХРР), [б. г.]. — 1 л. : хромолитогр.; 76×57 см
Источник: redavantgarde.com
 


 

 

Распрабабкиной техники скидывай хлам

 
Распрабабкиной техники скидывай хлам Клич гуди по рабочим взводам От ударных бригад к ударным цехам От цехов к ударным заводам : [Плакат] / Художник Н. Г. Котов. — Москва : Гострудиздат, 1930
Распрабабкиной техники скидывай хлам Клич гуди по рабочим взводам От ударных бригад к ударным цехам От цехов к ударным заводам : [Плакат] / Художник Н. Г. Котов. — Москва : Гострудиздат, 1930. — 1 л. : хромолитогр.; 70×52 см
Источник: redavantgarde.com. В плакате варьируются строки 32–40 из стихотворения «Марш ударных бригад» В. В. Маяковского.
 


 

 

За что погибло 10 000 000?

 
За что погибло 10 000 000? : [Плакат] / Художник Н. Г. Котов. — Москва : Государственное издательство, 1929
За что погибло 10 000 000? : [Плакат] / Художник Н. Г. Котов. — Москва : Государственное издательство, 1929. — 1 л. : хромолитогр.; 104×69 см
1914—1918 | Bсего на войну мобилизовано 68.000.000 человек | Стоимость национальных богатств главн. воевавших стран 1200 миллиард рублей | 10.000.000 убито и умерло от ран | Инвалидов 4.000.000 человек | Ранено 20.000.000 человек.
Источник: redavantgarde.com
 


 

 

Рабочий, ты видишь поток потерь?

 
Рабочий, ты видишь поток потерь?... : [Плакат] / Художник Н. Г. Котов. — Москва : Гострудиздат, 1930
Рабочий, ты видишь поток потерь?... : [Плакат] / Художник Н. Г. Котов. — Москва : Гострудиздат, 1930. — 1 л. : хромолитогр.; 79×54 см
Разработан Центральным музеем охраны труда и соц.страхования. Серия «Борьба с потерями в производстве». Плакат № 2.
Миллиарды жрет безхозяйственности зверь. Сумей использовать даже шлак, даже дым — эти миллиарды на стройку дадим!
Источник: redavantgarde.com